【恩,那个,有不太关键的情节透露,还是慎看的好】

三峡涨水,一切待拆,
女寻夫男寻妻,各作决断。

      虽然抱着很大希望去的,但是看了开头以后我真的很怕这部最好的就是开头了【这是表扬吗?!当然我这是完全错误的,接下来的两个半小时就是我的表情就从o.o一直变成O.O的过程。
      很抱歉没看过原著,导致写长评有点力不从心。但是我要说这全是瑞典版的错,那昏昏沉沉的两个多小时真是我这辈子不堪回首的悬疑剧经历,看完以后我一点都不想翻原著。而且我在看瑞典版的时候,不仅完全跟不上思维,甚至压根儿就没打算跟上。而这里,就算被导演牵着鼻子走来走去,这种心甘情愿上当受骗【喂】的感觉和瑞典版念经一样的叙述也是有本质上的差别的。所以在调动观众情绪上,芬奇版本真的很好,让观众蹦一蹦能够抓到案件的思路才是推理剧最有意思的地方。而相比之下,一味铺陈和故弄玄虚的瑞典版真是弱爆了。
      在一些情节上导演对于瑞典版做了较大改变,这些改变让看过老版本的人在惊讶之余,更多的还是感到惊喜。首先是对丽思贝丝与麦克感情线的地位的提升,原著是怎样的我不清楚,在我看来,这条感情线从原版里一个从属情节提升到这里面一个几乎逼近主线的位置,对第一部来说是增加情节和丰满人物性格,但是对后几部的意义将远大于此。
      对于马丁审讯麦克的过程简化与弱化不能说是改良,倒更像是芬奇与瑞典导演不同着眼点的体现。瑞典版重在规规矩矩讲故事,每一部都隔离开来有自己独立的高潮,芬奇版的看上去更像把三部集体统筹,有一个共同的中心,然后其余部分都以一个相对原版更加暧昧的方式逐步道来。而本由马丁口中说出的父亲虐待女儿的情节改由harriet说出,也让这看上去更像一个迷人的故事,那是它本来应该有的模样。
      值得一提的是布景,马丁迷宫一般的家、范耶尔集团如同货仓一样的图书馆都在情节上带来了很好的效果,尤其马丁的地下室的布置,相对瑞典版的手术室模样,它更像一个使用很久的私密空间,更像一个有故事的地方。
      演员方面,我特么想表达一个导演的经验真的要从选角上来看出。不过不自然的带入瑞典版时候会发现,瑞典版最好的部分恰好是芬奇版最差的部分,就是对于丽思贝丝扮演者的选择。鲁尼马拉太清秀,除了人工的穿孔以外,没有什么特别的’伤痕‘感,反倒觉得是个无事生非的叛逆少女。当然我这纯属鸡蛋里挑骨头,我想导演也很头疼,角色本身的沧桑若非真正受过那样的伤害实在是很难达到,所以我一直认为瑞典版苦苦撑完了三部曲大部分靠的是神选的女主。丹尼尔克雷格勉强过关,不知出于何种原因,这货彻底瘦成了猴子,那因消瘦而瘪下去的腮帮子也确确实实给他增添了那么一抹子的沧桑感正义感孤独求败感。普卢默爷爷当然没有不适合的角色,任何角色与人物之间的违和感都是导演的错【脑残粉可以选择性赞同】。至于harriet,这位曾经扮演过亨利8最后一位妻子的姑娘,她的中产阶级感给予这个角色一个恰当的表象性的伪装。
      至于重不重口,反正一些相对重口的情节就算大屏幕下看着,我也觉得没有特别的不适。
   

这当然是文艺片,镜头里都是绝对的现实,
不动声色而又像三峡江水一样波涛暗涌,
没有精致的画面,
没有美貌的主角,
www.ca888.com,没有大悲大喜的戏剧冲突,
又是一部像是纪录片的电影。

早就知道这部片子关于寻找和选择,
这个层面上的东西也都能看懂,
草根文化、平民精神的人文主义也能理解得到,
超现实主义的牵强与别有深意也能接受,
亚洲城ca88com,只是那种情节设定中的匠心独到,
亚州城娱乐官网手机版,着实需要一些功力才能看透。

在网上找到一篇很详细的影评,
虽然有教条之嫌,
但实在是深入浅出面面俱到。

关于中国官商钱政的社会现实,
知道也就罢了,
关于民众流离失所生死无依的孤独感,
还好我可以作为一个外地打工人员稍稍体味一下。
苦处总会有,
伤心也总会有,
但我还有一个家,
还有一个文化根基,
还有一个最最基础的去处,
而这些底层的百姓们,
出门闯荡连回头的机会都没有了,
我真的很难想象他们的生活勇气。
但是他们穿过废墟,
一言不发。
武侠文化让我们崇尚四海为家的浪漫,
但贾樟柯让我们知道无处为家的孤独。

世界不会改变,
任何感情的给予都显得苍白无力。

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