(如题,所以三星最折中,先给了再说)

首先针对我的标题,我解释一下,四星的原因是里面确实有一些点我觉得不好笑,太浮夸,特别是那一段站成人墙被对手踢的那一段,就如同之前功夫足球里不喜欢的类似情节一样;至于五星的原因,是我觉得它很合我的价值观,很深刻,深刻到让我哭(´;︵;`),特别是多鱼给夏竹放烟花那里,真的,你们有想过,憧憬有钱,也可以像多鱼那样,给自己喜欢的人放一次烟花,不为别的,只为让她开心吗?好了,言归正传,回到电影,整部电影我前面说过,很符合我所认同的那种价值观,再窘迫,不为了20万去踢假球,面对暴富的机会,仍然选择放弃财富而去救人,虽然这都是考验,但背后的道理呢?不就是只有选择原则、人性才能够真正得到财富。我看到很多人都在批判电影价值观有问题,教坏小孩子,那我想问,如果你突然有一个一个月花光十亿的任务,不应该挥霍吗,奢侈有错吗,有人说在电影里,钱能买到教育家,能买到女朋友,但是,教育家是从心底里都是教育家吗,见钱眼开,为了钱不在乎其它的人能称得上是一个好的教育家嘛,这不正是与多鱼为了自己喜欢的人放弃300亿形成了鲜明的对比;至于女朋友,到多鱼为了自己放弃遗产之前,夏竹都只是感动吧,包括多鱼放了一场盛大的烟花🎆她也说不可能,只是感动而已,我想不管是哪个女生,有人给你放了全市的烟花给你看,心底都会有自己的触动吧;其它的,多鱼富了之后,没有忘记以前的队友,教练,铁哥们,给他们吃好喝好,这让我觉得多鱼是一个不记仇,重情义的人,当然你可以说他是为了花光钱,是为了嘚瑟,但是他的方式在我看来没毛病,有钱我也嘚瑟。电影,在我看来,很简单,有钱好,很好,非常好,但是,当钱遇到原则,遇到人性,那钱永远都不能是最重要的,电影里有为了钱卑躬屈膝的经理,教育家,也正是如此,他们没成为主角,若是多鱼像他们一样,多鱼也不会拥有300亿,所以我觉得影片价值观没问题,至于有人说电影强调了钱的作用,我就想问了,你每天拼命工作是为的什么?人家多鱼有了三百亿不是也知道捐么,做个俗人,爱钱,但不为了钱去放弃原则人性,我觉得挺好。看完电影,我觉得我要努力赚钱啦,我也想有朝一日能给女朋友放一场烟花。

我直接忽略前几年大获成功的瑞典版千禧年三部曲,因为大卫·芬奇版《龙纹身的女孩》又不是瑞典电影的翻版,我感兴趣的只有它和它的原著斯蒂格·拉森的千禧年三部曲第一本《龙纹身的女孩》之间的联系。

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斯蒂格·拉森的小说《龙纹身的女孩》我更愿意这样来形容。作者拉森身为如他自己笔下的布隆韦斯特一样的职业记者,致力揭发社会的非正义,对恶势力穷追猛打,甚至受到过各种各样的死亡威胁。从记者转行成小说家的成功案例近在眼前的就有意大利的奥里亚娜·法拉奇。我们知道法拉奇身为记者,永远具有她的女性视角和女性主张,而她的最著名的小说《人》我们可以认为是她把她写在新闻稿里面的主张用一个虚构的故事给讲出来。而斯蒂格·拉森同样如此。全世界的“龙纹身”粉丝在知道这部小说时,它的作者就已经离开人世了。所以拉森本人的传奇性始终弥漫在它的千禧年三部曲的宣传中。所以,我们通过一些宣传,第一次听说了《龙纹身的女孩》及其续作,第一次听说了斯蒂格·拉森这位已故作家,我们第一次了解这本书和它的作者就是通过这样的宣传语:他笔下的“小侦探”布隆韦斯特是他“明显带有自传性”的角色。所以,我们可以认为,布隆韦斯特这个角色在这个故事中说出来的话、那些可以有预见性的行为,全部是作者拉森本人的立场。

这样,我们就不难看出《龙纹身的女孩》及“千禧年三部曲”为何会在当今文坛横空出世。首先他描写了一个“风流倜傥的报社著名记者和他的90后非主流女助手在艰苦且危险的环境下查案子”的故事。这种搭配让故事看起来“酷毙了”,也会让读者们料到里面必定会有一些儿女情长的成分(怎么可能有作者笨到编一个“侦探和他的女助手的故事”的时候不让他们边工作边交往呢?)。主人公的设置是经典剧的搭配,每年每月甚至每天,侦探小说家们都在批量生产这种故事,可是《龙纹身的女孩》有何德何能可以从这些侦探故事中脱颖而出甚至跳到“亚马逊kindle下载电子书首个超过100万次”这种高处不胜寒的境界呢?这部书本身已经回答了我们:对罪恶的揭露、正义感、对更耸人听闻的罪恶的揭露、正义感、对闻所未闻想也想不到的罪恶的揭露,以及,让你闻所未闻、想也想不到的正义感。

《龙纹身的女孩》的整条叙事的行进过程,就是展露罪恶和展示正义的过程。主人公布隆韦斯特因为正义感要告发“瑞典的赖总”温纳斯壮——被倒打一耙;范耶尔家族的漂亮闺女海莉被杀了——凶手还是自己家族里面的人;莎兰德在社会中处于边缘,关键是她这么年轻——被政府指派的监护人勒索强暴。这都是这个故事在一开始展示给我们的“这个世界的罪恶”。布隆韦斯特不灰心不气馁越挫越勇迎难而上——就算法律判了我,我仍然完全地站在温纳斯壮的对立面,所以我接了亨利·范耶尔的案子(读者不得不承认,布隆韦斯特肯接受调查海莉的案子,他主要的动机是推倒温纳斯壮而不是对失踪的海莉和着急的亨利心生怜悯);老迈的亨利·范耶尔对40年前的侄女被杀案始终耿耿于怀,四十年来没有一天放松对凶手的追查(读者也不得不承认,亨利·范耶尔四十年如一日地要侦破这个案子,不是他对侄女海莉的亲情,而是他对凶手的痛恨),没有追查到凶手,他绝不舍得死;莎兰德被比尔曼律师侮辱与损害后,坚决地以牙还牙加倍地报复。故事刚开始不久,虽然我们的主人公们仍然处在迷惘与困顿中,但我们已经明显地感到了强而又强的“邪不压正”。

在布隆韦斯特和莎兰德汇合以后(《龙纹身的女孩》里面男女主角半本书的时间都没有见面这其实不算什么煎熬。《玩火的女孩》里面整本书600多页布隆韦斯特和莎兰德在最后一页最后一行才见面。《1Q84》整个三本书,天吾和青豆在第三本的倒数第二章才见面),男女主角的能力前面已经铺垫够了,协同查案的话当然事半功倍(当然了,不光事半功倍,还没耽误上床),很快就查到了更深层的秘密,也就是更令人发指的罪恶(在这里不剧透)。然后呢,罪恶随着主人公们的追查被放到了最大化,罪恶到了顶峰,事实丑恶却又真实地把你快要弄吐了的时候——呯!高尔夫球杆抡到脸上了。嘭!车子爆炸了!一切罪恶都game
over,所有滔天罪行被公之于众,火光中是我们主人公坚毅的眼神:这是正义将罪恶斩于马下的快意恩仇。

www.ca888.com,大卫·芬奇版《龙纹身的女孩》:

·丹尿·克雷格的布隆韦斯特。布隆韦斯特在原著中的位置说尴尬也尴尬:书名就叫做龙纹身的“女孩”了,读者在翻开第一页,谁还都不认识的时候,他/她起码也知道“我手里这本书是讲一个女孩儿的”。布隆韦斯特这个角色在故事中占了很大的戏份,但读者到拉森本人都清楚“这本书主要不是讲他”。所以我们会看到布隆韦斯特是一个长得极英俊、有风度、会打扮、善于社交的公众人物。拉森写布隆韦斯特的帅有这几点:知识分子身份、随时随地富有幽默感、稳重、虽然年过中年却更增添了吸引不同年龄段女性的成熟男子魅力、运气一直不太好、有时很可爱。我们可以认为布隆韦斯特比丹·布朗的罗伯特·兰登教授更加气质迷人而且确实面相上也更帅。所以布隆韦斯特在原著小说中和很多女人上过床,十足全年龄段杀手。他是自己上司的情人,他和范耶尔家族的风韵犹存的被调查对象上过床,他和自己的女助手上过床并且成了情人,他和自己要救助的女受害者最后也上了床。布隆韦斯特这个角色其实完全不是我们简单说来的“不会武功的007”,他并不是丹尿·克雷格的另一个“铁汉温柔”的角色。布隆韦斯特是一个彻彻底底的文人小资:情人多来者不拒、收养流浪猫咪、工作内容就是“去一个个受访者家里喝一杯又一杯的咖啡”(原著这么写的)、在树林里发呆被坏人打黑枪擦破头皮缝针还嗷嗷叫、偷偷摸进嫌疑人家里、被发现后逃跑时都要摔一跤。布隆韦斯特在和莎兰德汇合前,拉森一直在渲染他的英明神武和风流倜傥。莎兰德接受这个案子后,布隆韦斯特立刻变得笨手笨脚、坏运气和“还没有莎兰德爷们儿”。拉森明确地告诉你了:莎兰德才是主角,布隆韦斯特也只是为了衬托莎兰德这个人物的光辉伟大。

从人物的位置出发,我认为,丹尿·克雷格还是圆满完成了饰演布隆韦斯特的任务。这个角色的正义感当然不必再提了,他演出来了(当然了,他长得就很正义~~);这个角色的文人气质他也演出来了,在寒冷的小屋里面取暖,丹尿·克雷格在本片里面从始至终都把“我的妈呀,好冷呀”演得入木三分;莎兰德过来以后,布隆韦斯特的感情线索其实不很好掌握,绝对没有“哇呀呀,我爱上她啦!”那种表现得很明显的对莎兰德的感情,却很明显地表现出了“咱们既然来电了,那就上个床好啦,这才是现代男女的正常交往方式嘛”的大帅哥本质,本片无论是特写镜头还是镜头扫过,对人物表情的下笔已经够多的了,丹尿·克雷格在这方面拿捏得很好;在布隆韦斯特走背运的时候——在林子里散步中枪,逃跑时候滑倒,要不是莎兰德来救他早就挂了,在莎兰德这个角色被刻画得越来越牛逼的同时,牺牲的是布隆韦斯特的大男人的成功形象——可这个“正义斗士、罪恶的死敌”的英伟的形象滑落到陪衬莎兰德的时候,丹尿·克雷格演出了布隆威斯特在莎兰德这个岁数比自己小一代人的女强人面前的“乖”,以及恰到好处的笨手笨脚。虽然《玩火的女孩》最后布隆韦斯特也救了莎兰德一命,《直捣蜂窝的女孩》一开始布隆韦斯特一直和头痛和“整整两天没睡觉”作斗争,但这个角色仍然不是《虎胆龙威》里的麦卡伦,他不会在解决了敌人后说一句纯爷们儿的”Yippee-Ki-Yay
motherf%&ker亚州城娱乐官网手机版,!”,布隆韦斯特有他强大的正义感和勇气,但这个角色是一个柔性、甚至阴性的男人,丹尿·克雷格光荣地完成了他的使命:我在他诠释的布隆韦斯特身上没有看到任何007的影子。只要他没把布隆韦斯特演成007,他的外形是我心目中最适合布隆韦斯特的,他成功了。

·鲁尼·马拉的莎兰德:
布隆韦斯特是怎样牺牲形象为了成全莎兰德这个角色的,我已经说了。斯蒂格·拉森的重头戏就是莎兰德。他的小说成功是因为莎兰德,他的死也是因为莎兰德。因为他把自己变成了莎兰德。宣传语一直说布隆韦斯特才是带有自传成分的拉森他自己,但我认为莎兰德这个复仇女神的形象,才是拉森希望在这个世界上所担当的。简单说来,拉森塑造了一个“美女!你真爷们儿!”的形象,莎兰德叛逆、朋克打扮、高智商、对上一代“理解起来需要费一些时间的东西”统统玩儿得很转(片子有一个笑点,布隆韦斯特笨手笨脚地用苹果本儿打开图片,离开被身旁身为90后的莎兰德严重鄙视)、朋友不多、深居浅出、所做的所有事全凭主观意愿,莎兰德这个角色简直可以被我称之为现代年轻人的代言人,因为她完美地表现出了什么叫“极端自我”。

拉森在原著中大概这样形容莎兰德:高颧骨,细眉毛细眼睛,长得像亚洲人,肤色苍白,瘦巴巴的平胸,一身朋克打扮,对身边的人始终保持戒备心理,绝不会做自己不愿意做的事情。影片中莎兰德第一次出场便给我们一种很强烈的她“与别人的隔阂感”,阿曼斯基是莎兰德的上司,英俊、随和,而且在生活中对她温暖如父亲,莎兰德却对其表示出“老娘永远也不会相信你”的表情。其实鲁尼·马拉饰演的莎兰德,这种“老娘永远也不会相信你,把老娘惹火了,老娘就干死你!”的表情从始至终挂在脸上,抛开身材和化妆不说,这种表情对于诠释莎兰德来说,我是十二分满意的。但是我心目中的原著里的莎兰德,永远是在情节的抽丝剥茧中逐渐逐渐完善的一个丰满立体的给我强烈印象的形象。莎兰德对他人永远保持戒备,永远不会做自己不愿意做的事,我们可以认为莎兰德是一个有性格障碍的人,一个偏执的、甚至冷酷的人。没有握手,没有寒暄,什么话说完就完,你再烦老娘就干死你。我们知道这些都是现代年轻人的典型“臭毛病”——不会把心向别人敞开,太自我。但当情节把莎兰德这样一个再个性不过的人扔到一个充斥着深深第罪恶的环境里的时候,我们离开看到莎兰德变得不一样,她的正义感被唤醒了,在罪恶和丑陋面前,她就是一个完全不近人情的、冷酷的正义所在。她就是道德,是一个彻彻底底的正义女神的化身。

亚洲城ca88com,所以我对《龙纹身的女孩》的小说原著评价也就随之产生了:在不考虑叙事方法和描写、文笔的前提下,单单说斯蒂格·拉森在他的小说中塑造的这个人物有多么成功,我认为莎兰德这个形象已经被载入人类文艺的史册了。就这个形象所取得的成功,我可以大胆地寓言一下,在未来,莎兰德这个形象会获得和哪些人物并驾齐驱的资格呢?我想想,茶花女,包法利夫人,一个陌生女人的来信,安娜·卡列宁娜。

所以呢,在我心目中,莎兰德这个角色根本不是“鲁尼·马拉能否演得好”的问题,而是文学中的形象能否被电影成功地形象化的问题。鲁尼·马拉的表演并没有瑞典版劳米·拉佩斯的“痞”劲儿,但她的表情和眼神让我有幸领略了一下“莎兰德真人”的风采。但也仅此为止。鲁尼·马拉扮演这个角色已经十分十分又十分地努力了,但她扮演的莎兰德成为不了影史上的经典角色,甚至成为不了鲁尼·马拉演艺生涯中所饰演的最成功的角色,不是她的错。

·
大卫·芬奇叔。前面总结过,莎兰德是“没有握手,没有寒暄,什么话说完就完,你再烦老娘就干死你”的一个人。同样的,内容驳杂庞大的《龙纹身的女孩》同样也是这样的一部电影。影片中布隆韦斯特采访过的人少说也妥妥地超过30人,再加上千禧年主编,温纳斯壮,布隆韦斯特老婆闺女,范耶尔家族全家老小,酒店、银行、机场、警察局等等部门的工作人员,这一大堆一大堆的人物里面,如果少说一个,要不故事讲不成,要不人物性格不圆满,这样一部出场人物众多的驳杂的巨著摆在你面前,你必须在把这些人和事儿都讲全乎儿的前提下,让影片时间不超过十小时。所以这件艰巨的任务交到芬奇叔手里就好办了。快刀斩乱麻的凌厉的剪辑加上九寸钉的电拍子配乐,七嗤咔嚓地用两个半小时的时间讲完了本来十个小时才能讲完的事儿。布隆韦斯特刚买烟,售货员刚把烟拿到柜台上,眼睛还没眨一下儿,布隆韦斯特都站大街开始抽上了;案卷资料里的关键词刚在布隆韦斯特的眼睛里面闪一下光,眼睛又还没眨一下,布隆韦斯特都已经飞到其他国家下了出租车正往写字楼大厅里走了。整部片子就这么七嗤咔嚓、七嗤咔嚓、七嗤咔嚓,再加上九寸钉的一些“紫牛紫牛”和“滋滋滋滋”和“嘶嘶嘶嘶”、“嗖嗖嗖嗖”的配乐,这么大的一个故事,两个半小时,稀里哗啦地就给你讲完了。芬奇叔威武。

·莎兰德的黑客朋友——胖子“瘟疫”,赫然穿了一件九寸钉的背心儿。芬奇叔和雷兹诺叔赤果果的基情。

·苹果笔记本电脑展示大会。

·布隆韦斯特第一次去见莎兰德,莎兰德刚起床,匆忙套上一件背心儿,上面写着”fuck
you!you fucking
fuck!”这是大卫·林奇的《蓝丝绒》里面丹尼斯·霍珀的经典台词。

·片头Yeah yeah yeah的欧凯伦大亮特亮。

·莎兰德和布隆韦斯特说了自己为何会进精神病院,因为他点火把他父亲给烧了。说明芬奇叔不想拍续集了。我以后再也不用期待谁演扎拉千科谁演尼德曼了。

·斯特兰·斯卡斯加德其实是本片中表演最出色的人。
克里斯托弗·普卢默演得也很好,可惜他的角色下半集中风了。

·车子爆炸以后,其实整部电影的全部悬念已经差不多全解了。最后居然还剩了一刻钟时间,全给了莎兰德乔装打扮窃取温纳斯壮的存款。我认为虽然小说中的结构就是这样的,但如果芬奇叔真不打算拍续集的话,最后这段冗长的“加戏”对莎兰德这个人物形象的烘托完全起不到任何作用。莎兰德的形象是在罪恶面前才可以彻彻底底烘托出来的,最后这段乔装打扮戏只能让这个角色看起来更聪明更“酷”。如果芬奇叔不想瑞典版那样把三部曲全拍了,只拍第一集的话,最后结尾这段是个败笔,不如改掉。想起上映前媒体说芬奇版《龙纹身的女孩》会对原著结尾做大刀阔斧的改动,让“人物的命运变得和原著不同”。但最后的结果却是:比瑞典版还要遵守原著。

最后总结:芬奇叔如果拍个《千禧年三部曲》,那么《龙纹身的女孩》会很牛逼。如果只拍这一部就拉倒了,那它就会变成芬奇职业生涯中一部不好也不坏的平庸之作,甚至它的叙事还没有《十二宫》来得从容不迫,就更别提前期宣传的“回到《七宗罪》”了。假如我没看过原著就来看电影的话:它的节奏太快,太拥挤,我很难保证一遍看懂,我甚至会觉得“坏蛋坏就坏呗,查出来就赶紧捉了呗,关我屁事?你们折腾呗,反正我是来看明星的。”里面的坏人做的坏事,你很难理解出他们更深一层次的动机,只会觉得这是一个豪华精良版《人皮客栈》。而这部芬奇版《龙纹身的女孩》对于我这个铁杆儿“千禧年”粉丝来说,从前有座山,山里有座庙,影片完全公事公办、一切从简地把整个事儿给你大概复述了一下下,除了把《龙纹身的女孩》原著小说讲的故事给我说了一遍,小说中其他打动我,激励我,使我愤怒,使我快乐,使我快意,使我认识这个真实的世界并且鼓舞我也要成为斯蒂格·拉森、布隆韦斯特,以及莎兰德这样的做这个世界上所有“恶”的永世仇敌的力量,一切一切,全都没有通过电影这种更加方便的表达方式还原给我。芬奇版《龙纹身的女孩》吸引人的地方是俊男美女、优质演技、优质的剪辑、优质的摄影、优质的场景再现带来的代入感、九寸钉的“紫牛紫牛”以及这些加起来带给我的爽酷体验。但我知道龙纹身的女孩只活在小说里。

这部电影我是该打五星还是一星呢?

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