“There could be nothing so important as a book can
be.”——美国出版史上的传奇编辑:麦克斯威尔·柏金斯。

“老白”(布莱恩·科兰斯顿)主演的这部新片,一下子把观众彻底的带回了1980年代的美国。为什么说是“彻底”呢?从去年开始的每年一部谍战大片《007系列》《碟中谍系列》,还有今年暑假的《谍影重重系列》,他们都是略微复古的犯罪剧情片,从场景设计到汽车道具等等,同时他们还有着自己的秘密武器,比如特工必备的豪华跑车、袖珍手枪、窃听装备、微型炸弹等等。男主角们常常潜入敌人内部,犹入无人之境,就算和敌人大战,也是主角光环加身,全身而退的节奏。

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这部《Genius》中文译名《天才捕手》,先不说有些雷同《心灵捕手》的感觉,影片海报的无论是柏林影展版、法国版还是美国版,无一例外的是出版界的巨匠编辑:麦克斯威尔·柏金斯与上个世纪早期美国作家:托马斯·沃尔夫,两人并肩走在曼哈顿破旧的大街上,抑或是两人的关系映射,执着的托马斯·沃尔夫,以及双目直视他的编辑麦克斯威尔·柏金斯。英文片名:《Genius》,在我看来,是两位的一个统称,没有偏重。这部影片虽然侧重讲述了编辑的传记故事,但是其实,故事涵盖了数个文学天才一起共事的关系,其中还包括了:弗朗西斯·斯科特·基·菲茨杰拉德(《了不起的盖茨比》作者),以及欧内斯特·米勒尔·海明威。

而“老白”的这部,以真人传记为蓝本的犯罪剧情片《潜伏者》,全片没有什么晃动的动作镜头,而是一板一眼的拍摄了很多尔虞我诈的文戏。布莱恩·科兰斯顿曾在采访中说,当你拿着笨重的大哥大,穿着高垫肩的西服外套,卷起衬衫的袖子,感觉瞬间回到了迪斯科的80年代。而作为联邦警探的罗伯特(布莱恩·科兰斯顿饰演),他的潜伏装备,只有一只手提箱,夹层里是一个磁带录音机,完全要靠手动旋转箱子上的金属飞鹰标志,来开启录音模式。期间还因为装了太多东西,内衬掉了下来,夹层险些暴露。你很难相信,80年代初,联邦警探就使用这么个箱子,最终把40多名涉嫌贩毒和洗钱的犯罪分子,逮捕入狱。

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即便这部电影的评分偏低,在年初的柏林电影节也没有引起热点性的话题,但是依然有发行商买来了北美的发行权,并且在暑期前进行了小范围的上映。相信拥有文字情结的人,都会想去影院感受一下这段传奇般的人物故事。影片结束后,更是有很多观众迟迟不愿离开座位,似乎在等待着一些真人历史照片出现在滚动字幕的间隙。这个有着棕色系海报的影片,故事是丰满的,结局是沉重的,影片用104分钟掏空了每个观众的心。当大师的时代已经过去,再无第二位托马斯·沃尔夫,也不再见麦克斯威尔·柏金斯那样的伟大编辑。我们只剩下了他们留下的最宝贵的《天使,望故乡》《时间与河流》等著作。

复古真实的卧底钓鱼行动

到底是无数知名作者,造就了神话一样的编辑,还是慧眼的编辑一手发掘了这些文坛巨匠。麦克斯威尔·柏金斯给我们的回答是肯定的,他不断告诉人们:“作品是属于作者的。”,“编辑没有创造任何事物。”。柏金斯倾其一生,对于作者的职业生涯,给予最真诚的支持和鼓励,作为图书编辑、心理分析、恋爱建议、婚姻顾问、职业管理、财务借贷等等。他堪称是作者的“忠实伴侣”,从不会情绪化的对待他们,而是不断的去解决那些,妨碍作者创作的,生活中的一切麻烦事。影片的开篇,在柏金斯看到托马斯·沃尔夫的作品前,他还在帮助妻子病倒、陷入财务危机的菲茨杰拉德解决收入问题。在完成了一天的批阅之后,他疲倦的拿起了同事丢给他的,托马斯·沃尔夫《天使,望故乡》的初稿。结果,一头读进去,就没有停下来。从最后一班火车回家,到第二天早班火车返回办公室,麦克斯威尔·柏金斯知道,他又遇到了一位“天才作者”。

影片不仅仅是道具场景和拍摄手法返璞归真、人物角色和剧情设计也是一样。男主角:罗伯特,追查墨西哥毒枭走私交易多年,一天早晨,他突然萌生了一个想法:如果通过毒品交易的线人只能追查中间经手的小喽啰,怎么都不能让大佬现身的话,为什么不从洗钱的环节入手,层层而上,套出幕后真正的“大客户”(大毒枭)。于是他决定将这次的任务,作为自己的收官之作,退休前的最后一搏。

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英国导演:迈克尔·格兰达吉是知名的话剧导演,他做过演员,但是他说这个故事使得他想要拿起导筒。于是他联手两度奥斯最佳编剧提名作者:约翰·洛根(《角斗士》、《飞行家》编剧),拍摄了这部《Genius》。影片的制作被评价为中规中矩,更多的焦点围绕在三位主要演员身上:妮可·基德曼、
科林·费尔斯、以及裘德·洛
。真人传记固然难不倒几位大牌演员,这也都不是他们第一次出演真人传记影片,《王国的演讲》《摩洛哥王妃》在前,裘德·洛更是在1997年的《王尔德》里饰演过一次英国作家,这次与妮可·基德曼在2003年的《冷山》之后再度合作,更是令影片中,很多激情戏的部分,颇有看头。

影片的故事来源于一名传奇联邦探员的卧底经历,这使得该片有了点国内《风声》和《潜伏》的感觉。一切冲突在于探员卧底期间,快速的反应和过人的机智。他们随时面临着走错一步,就会立即丧命的危险。而他们的基本工作,也很简单,就是躲在小房间里监听,或者发挥自己奥斯卡级别的演技,同那些犯罪分子或者洗钱大咖们开会谈生意(同时偷偷录下罪证)。某种程度上,可以说最后40多位入狱的不法分子,大部分是被这位罗伯特.梅若警探给生生“聊”进去的。

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科林·费尔斯饰演的这位,传说中,从不脱下自己的帽子的编辑:麦克斯威尔·柏金斯,会令你分分钟入戏。你会一下就被这个在几尺见方的办公室里,背后罗列着一本本不朽著作的编辑,每日在这里不厌其烦的一句一句批阅文本的编辑,肃然起敬。这位编辑的沉稳和电影开篇的基调一致,缓慢的列车载着柏金斯回家,而他开始了与托马斯·沃尔夫文字的第一次“相遇”。而影片用车窗外的空景,结合托马斯·沃尔夫文字的力量,以旁白的声音贯穿柏金斯的阅读过程,也让观众体会到了这位作家的深沉气魄,同时感受到了编辑柏金斯那颗,同样被震撼的心。

人物对人物的故事发展

随着托马斯·沃尔夫第一次走进柏金斯的办公室,故事开始了一段,不羁天才与卓越编辑的友谊与交锋。他们的友谊建立在相互的认同与赏识,他们的交锋针对于作品的删减与修改。影片大量的通过两人的对手戏,表现他们在办公室、酒馆、车站,不断的修改调整每一个段落,从繁复的形容词语,到一句简单的表达。什么是最佳的“度”由编辑来建议,而最终要表达什么,依然遵循作者的初衷,这个劝服与拿捏的过程,极其微妙,既不能否定作者的创作,也不能过多影响作者的表达。

这部影片的故事架构相对简单,重在人物关系。联邦警局的设定,主要是每周的例会,发布最新的线人消息和头号犯人的行踪,之后就立马解散。任务交由两人一组的小队去完成,罗伯特和弗兰基是一对新搭档,弗兰基和小混混关系非常铁,按照罗伯特的计划,两人开始经营洗钱的小作坊,接头的人物也越来越大,距离他们请见大老板的要求,也越来越有希望,同时潜在的危险也是步步紧逼。

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沃尔夫与柏金斯两个人对于第二部作品《时间与河流》的修改,长达9个月,两个人吃住一起,办公一起,很大程度上,都影响了各自的家庭生活。而影片的第二个层面,即是展现两人截然不同的生活方式,甚至是相悖的处事态度。沃尔夫与妻子的激情婚姻(妮可·基德曼饰演),以及成名后的婚姻危机,都彰显了沃尔夫冲动、自顾自的行为态度。而柏金斯在保证作品顺利出版的情况下,还要不断的安抚被沃尔夫抛下的、处在崩溃边缘的妻子,哪怕是被她的自杀或枪口威胁。柏金斯看到的只有悲痛,当他彻底对沃尔夫的行为失望后,告诉他生活不仅仅是自己,还要替别人着想时,固执的沃尔夫选择了离开。

镜头紧跟罗伯特不分昼夜的卧底任务,以及他偶尔回到自己的家中,面对妻子和孩子的正常生活,一边是高危高压的工作,另一边是妻子恳求他退休的要求,孩子们的安全问题等等。罗伯特开始逐渐走向了失控的局面,不过好在每一次他都侥幸化解了危机。

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再伟大的编辑,始终也只是那个距离天才最近,但是却可以随时被另一家出版社替代的编辑人员而已。两个人如父子般的关系,就此割断。剧情转入了低靡期两个人,沃尔夫拜访了菲茨杰拉德,而柏金斯拜访了海明威,作为影片尾声之前的一段铺垫。约翰·洛根的编剧,并没有结构上的惊喜,而是靠着戏剧性的桥段,例如两人在黑人爵士酒馆里的买醉、在办公室内的争吵,以及晚餐后的推心置腹等等,逐渐交代两人从亲密到疏远的关系。而关于柏金斯的个人家庭生活,也本片的主线之一,妻子的包容和五位女儿的贴心,着实是柏金斯的精神支柱。可惜过少的家庭线,却要交代过重的情感,令人难免觉得生硬,不够巧妙,不过故事依然连贯顺畅,结尾也算收的老练沉稳。

而同样,对于犯罪份子,也是个体和家庭化的展现了他们生活中一面,除了生意上的谨慎和心狠手辣,他们也有自己想要保护的人,有着自己对友谊和忠诚的定义。

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对于并不太熟悉这段编辑与作者关系的观众来说,结尾更像是一场飞来横祸的急刹车。当托马斯·沃尔夫为自己行为开始后悔时,他却一病不起,醒来之后,颤颤巍巍的向医护人员要来纸笔,开始书写一封开头为Dear
Max的书信。这个室内的镜头是日光下拍摄的,温柔的光线穿透白色的窗帘洒在病房里,托马斯颤抖的笔尖,令人落泪。联想起他日夜书写手稿,像着魔一样,描绘他内心中的美国图景。如果没有柏金斯的节制,他可能无法找到那个,能同他一起,并肩俯瞰曼哈顿的人。

当罗伯特发现自己骑虎难下,又距离最后的成功仅差一步的时候,他和他的未婚妻(实则也是新来助阵的女探员),决定一起坚持到最后,钓到大鱼为止。于是就出现了,影片精彩的结局场面,罗伯特和妻子的婚礼当天,全世界的头号坏蛋们几乎都来出席了,场面气氛又温馨又诡异,不得不说,导演把握的节奏非常好,从宾客的角度看这场婚礼,同罗伯特看这场婚礼的感觉,是完全不同的。

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柏金斯恪守一生的职业操守,对于作者们的帮助,对于文坛难以估量的贡献,让他的职业生涯变成了出版界的传奇。你可能会说,好作者都让他给碰上了,而反过来想,他才是真正配得上每一位大作家的最佳编辑。在近乎绝望的葬礼过后,收到托马斯在病床上的最后一封手书的柏金斯,看到了医院的地址与托马斯的笔迹,他起身关上了办公室的门,回到了座位上,第一次在影片中,摘下了那顶,在家中吃晚饭都不曾脱下的帽子,缓慢地拆开了信封,开始阅读。

而意外的好友出现(其实是在逃的罪犯),也让罗伯特倍感愧疚,一瞬间,他昔日的“好友”,全部锒铛入狱,而他从头到尾都是知情人,即便他知道自己的是正义的,但是他依然不择手段的骗取众人的信任,并在关键时刻,狠狠的出卖他们。影片通过暴力抓捕的混乱现场,对比站在风暴中心,安然无恙的罗伯特,其实他的内心,也是风起云涌的那一个。

影片描绘的这一段,堪比父子情的关系,编辑柏金斯倾其所有地付出,只希望作者可以有更好的生活环境,创作出更好的作品。而那一部部作品的意义,就是他曾写给托马斯的那句话:“没有什么比一本书更重要。”。他说:“编辑并没有让一本书变得更好,也许只是让它们看起来不同罢了。”。于是,《Trimalchio
in West Egg》换名为《了不起的盖茨比》,《O
Lost》改名为《天使,望故乡》,永久的留驻在了美国现代文学史上。麦克斯威尔·柏金斯同样是一位天才——
一位善于发掘天才的天才。这部影片可能不够完美,但是它依然使得我们,距离那些想象中的天才们,又更近了一步。

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那些没有说出的对白,导演都放在了角色的眼神里。纵观警匪、缉毒、卧底这样的题材,应该也算是被好莱坞拍了个遍了,而这次的《潜伏者》因为真实而再一次脱引而出,没有卖力的搞笑,没有酷炫的对打,而是充满了真实的危机感,恐怖和死亡的蔓延,令人一身冷汗,甚至有些像去年《边境杀手》一样,将墨西哥毒枭,用几句话就塑造成了一个骇人听闻的恶魔形象。而那些银行高层表面的道德嘴脸,也被一一揭穿,从可憎的嘴脸,变得狼狈可笑。影片最后还把真人照片,拿出来和角色一一对比,并且老探员罗伯特在这场美国史上最严重洗钱案被侦破后,真的退休了。

2016年7月1日
多伦多 小玄儿记
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总体来说,这部影片远比我们期待的要精彩。今年除了“老白”的这部《潜伏者》带领观众回到80年代的佛罗里达,还有一部即将开画的《赴汤蹈火》,由“派派”克里斯·派恩主演,影片感觉颇有些《老无所依》的气质,一场劫匪与警察的追逐大战,即将展开,令人着实期待。

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本文为[三克电影空间]公众号特约撰写

2016年8月16日
多伦多 小玄儿记

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